TXT интервью-подкаст 076: Юрий Семеняга / Seven24, Easy Summer Label Group

Друзья, новую неделю по традиции начинаем с читательской рубрики и сегодня публикуем текстовую расшифровку «кибернетического» интервью-подкаста c Юрием Семенягой — электронным музыкантом Seven24, продюсером и главой группы лейблов Easy Summer!

Для современного электронного музыканта жизнь в графике 24/7 — скорее необходимость, чем собственное желание.

Занятия музыкой на студии и в домашних условиях, репетиции, концерты и гастрольные поездки, общение со слушателями и другими авторами, поиск дополнительных возможностей для своего творчества — переговоры с агентствами об использовании в рекламных роликах и кинофильмах, с редакторами радиостанций и плейлистов, а ещё поддержание и развитие своего визуального образа — взаимодействие с дизайнерами, фотографами и видеографами, во всех этих хлопотах есть, где интенсивно прожить круглые сутки.

Добавим сюда ещё и управление своим каталогом произведений и, что сегодня не редкость, собственную издательскую платформу — лейбл, который, по-хорошему, может вырасти в продюсерский центр.

Полный текст интервью:
https://vk.com/@ruscyber-yuriy-semenyaga-seven24-easy-summer

Беседовал Александр Киреев
Редакторская поддержка: Евгений Свалов / 4Mal

Напомним, что ваша подписка на VK Donut нашего паблика (всего от 100 рублей в месяц) поможет покрыть долю еженедельных расходов редакции на новые выпуски, благодарим за содействие!

Национальный клубный проект «Русская кибернетика» каждую неделю приглашает музыкальных продюсеров, диджеев, артистов из России, стран СНГ и в целом русскоязычной электронной сцены подготовить специальный авторский микс, который отражает их взгляд на происходящее вокруг.

Кроме музыки, мы общаемся с гостями, задавая им музыкальные и около-музыкальные вопросы, чтобы попробовать понять их мотивы, желания, опасения и мечты. Интервью выходит в подкастах «Премикшер», а через некоторое время — в текстовой расшифровке.

* * *

— Александр Киреев, ведущий и арт-директор «Русской кибернетики», (АК).

— Юрий Семеняга / Seven24, Easy Summer Label Group (ЮС).

Редакторская поддержка: Евгений Свалов, 4MAL

Для того, чтобы в полной мере насладиться интервью, перед началом чтения включайте запись гостевого микса.

Запись гостевого микса Юрия Seven24 в «Русской кибернетике»

АК: Добрый вечер, дорогие друзья, история гостя нашей сегодняшней программы находит в моей душе некоторые точки соприкосновения. Вкратце объясню, в чем суть. Также как и наш гость я в детстве ходил в музыкальную школу, занимался на фортепиано, на уроках приходилось играть всякие скучные классические штуки из прошлого, которые не то, чтобы не нравились, но знаете их ценность и применимость в реальной подростковой жизни стремилась к нулю. И в то время, когда сверстники тремя аккордами покоряли благодатную публику окрестных подъездов, в моём арсенале был лишь «Гавот ре минор» Жана Батиста Люлли, что само по себе неплохо, но после этого я не садился за фортепиано примерно никогда. И решил продолжить свою музыкальное усилие в журналистике и около того. А вот наш гость, Юрий Семеняга, музыкальный продюсер из Донецка, который пишет композиции под сценическим именем Seven24 и управляет группой лейблов Easy Summer, был более решительным в своих намерениях. Привет, Юра!

ЮС: Александр, Евгений, всем привет! Привет слушателям!

АК: Да, Юра, мы, конечно, не будем погружаться слишком глубоко в историю твоего становления как музыканта, тем более что ты подробно об этом рассказал лет 7 назад в душераздирающем, я бы сказал, интервью на одном из музыкальных порталов. Скажи лишь одно, как тебе удавалось диджеить на кассетных магнитофонах, останавливая вручную колёсики вращения? Наверное со стороны это выглядело как какая-то хирургическая операция?

ЮС: Да, я даже вскрывал магнитофон, что-то там не понимая крутил, подкручивал. Возможно, я там менял, не знаю, что я там менял, но в общем пришла хана этим обоим магнитофонам, причём это был момент, когда помните, появились магнитофоны, «мыльницы» их называли – двухкассетники, сверху диск. Значит, знакомый увидел, как я всё делаю, он поехал, купил этот магнитофон, говорит: «Что ты на развалюхе», там «Протон» по-моему у меня был магнитофон. Он привёз и сидел просто вот так вот втыкал, смотрел, что я делаю.

АК: Я думаю, что нашим молодым слушателям это в диковинку, они конечно никуда пальцами сейчас не лазят дальше чем в Тик Ток, но тем не менее, это интересный опыт живого общения с музыкой, когда она буквально на кончиках пальцев. И друзья, чтобы достигнуть результата при неимении ресурсов или достаточных знаний, но имея большое желание, в общем, не нужно стесняться придумывать и реализовывать самые странные решения, даже если они со стороны кажутся глупыми. Это всё позволяет, конечно, в дальнейшем найти свой собственный путь. И сейчас же нам надо обсудить несколько других важных вещей из простой жизни творческих личностей. И это будет происходить в ближайшее время в виде, надеюсь, приятной околомузыкальной беседы в радио-версии, сокращённой до 15 минут. А в формате полного подкаста на VK.com/ruscyber или на Spotify — как получится. Ну а потом — гостевой продюсерский микс, собственно, от Юрия Семеняги, главы лейбла Easy Summer, и мы его послушаем обязательно без лишней болтовни.

Бывают круглосуточные магазины, онлайн-сервисы и услуги, твой псевдоним Seven24 довольно сильно отличается от твоей музыки, если присмотреться к нему с точки зрения ассоциации смыслов. Может быть, это всё-таки не о безостановочной работе, без выходных и праздников?

ЮС: Александр, знаешь, я сейчас вот только вник в этот вопрос. На самом деле Seven24 – это меня в школе называли по фамилии Семеняга, сокращенно семь, а 24 – это дата моего рождения. Но сейчас, сейчас да.

АК: Всё очень непросто?

ЮС: Сейчас моя жена, да, всем отвечает на вопрос: «Сколько вы работаете?», она говорит: «24 на 7». Теперь всё сошлось.

АК: История из разряда тех неловких моментов, когда тебе нужно придумать никнейм на каком-нибудь сайте или завести почту, и ты думаешь: Юра, 24, 1981, @ там gmail.com.

ЮС: Так и есть, я не работаю только когда нет реально Интернета либо я сплю. Даже был такой, опять вернёмся к курьёзу — когда началась война, мы с женой уезжали в Крым, на последнем, кстати, поезде и я Максиму Бессмертному, это наш графический дизайнер, отдал логин и пароль от Proton System, говорю: «Если что, ну я на тебя надеюсь как бы», он: «Да, без проблем, конечно», то есть даже без связи мы продолжали работать, так как в то время даже в Крыму МТС погас.

АК: «Когда говорят пушки, музы молчат». Но хорошо, что в твоём случае работа не останавливалась. Мы прочитали твоё высказывание, которое звучит следующим образом: «Все любят красивую, мелодичную музыку, но мало кто её встречает на своём пути». И в своё время нужно было знать лишь важные имена составителей серий — наверное, все помнят сборники Cafe Del Mar, Buddha Bar или Hotel Costes Стефан Помпуньяк, они, в общем-то, с нами с незапамятных времен. И там не важно было знать кто что написал, ты ставил этот диск, эту кассету и точно знал, что там всё самое классное. Сегодня же любой стриминг-сервис позволяет выбрать жанр, настроение, ситуацию очень точно, достаточно ответить на несколько вопросов рекомендательной системы в самом начале. Вот в чём же сложность этой встречи с хорошей музыкой именно сейчас? Актуально ли то самое высказывание?

ЮС: Возьмём меня, в общем, и на кого я подписан.

АК: Ну конечно, мы же с тобой общаемся!

ЮС: Ну да-да-да. Смотрите, сегодня вот захожу утром, «Новые релизы для тебя». Ага, ну Армина, про Армина мы молчим, тут он куда-то ударился в Бразилию куда-то или что. Ну помимо этого ATB, причём в классическом стиле, вот York ремикс от Avira, довольно-таки неплохой с его дочкой. Mango неплохой очень, супер, я его раз, раза 4 наверно точно прослушал, порадовал сегодня Spotify. Но обычно он пихает мне что в принципе мне вообще не по душе. Ты знаешь, недавно я немного даже испугался, потому что я раньше отбирал музыку, ну даже для работы, сидишь, работаешь, а бывало я просто плейлист спотифаевский включал, оно что-то бренчит там бездушевно вот на трёх нотах, четырёх, заходишь к этому артисту – 40 миллионов прослушиваний! Просто один пад играет. Требования дистрибьютора – это обязательно указать имя и фамилию автора, без незаполненного поля ты не отправишь релиз. И я захожу – 46 миллионов, как сейчас помню, правда артиста не помню. Имя и фамилии нет. Кто-то скандалил со Спотифаем. Ответ был прост – это второй никнейм Ферри Корстена, всё. Всё, отвалите от нас. Да, чаще всего я просто делаю свои плейлисты, не скажу, что они быстро наполняются, но в эмбиент стиле, и в прогрессив, и в трансе, и даунтемпо. Но чаще всего слушаю вас, подкасты.

АК: Да, это очень приятно! Благодаря прогрессу мы можем встретиться с хорошей музыкой быстрее. И ещё про 24 на 7 и про те самые плейлисты. Мы отмечаем, что аудио-контента стало просто жутко много и люди слушают плейлисты, как ты сейчас говоришь миксы, подкасты. Кто-то включает себе Youtube фоном и слушает только звук, без картинки. И вот эти все сервисы, они навязывают музыку буквально круглые сутки. И уже есть чайники с вайфаем, а скоро будут и плейлисты. Плейлист для лёгкого пробуждения и включения чайника. Или плейлист для вставания, если вы с вечера забыли наполнить чайник. А если серьёзно, то буквально на каждое действие сейчас предлагается какой-то саундтрек, который должен сопровождать это самое действие, в спокойном ли состоянии мы находимся, работаем или спим. Как нам сейчас относиться к такому тотальному стремлению озвучить нашу жизнь, и вообще нивелирует ли это общую ценность музыки?

ЮС: В целом, музыкальный бизнес, если я не ошибаюсь, в тройке лидеров: психотропные вещества, оружие и музыка. Ну если вспомнить, допустим, ту же войну, музыка была до войны, в войну и после. Всех бодрили этой музыкой, до сих пор кто-то плачет. Кстати, заходя в Youtube постоянно у меня в рекомендациях то ли без звука, то ли шум моря, то ли 432 килогерца, гигагерца. Ну я стараюсь, очень стараюсь отсеивать. А вообще, в принципе у меня музыка играет постоянно. Я просыпаюсь, ставлю чайник, да, и включаю музыку. Тихонечко она у меня постоянно играет.

АК: Как нам стараться регулировать весь этот бесконечный поток, как находить действительно те самые крупицы, которые заставят нашу душу петь?

ЮС: Просто знаете, я столкнулся с такими людьми, которые могут работать под Моргенштерна, которые могут работать под кислоту. О моей музыке говорят: «Я сейчас усну». Вот не знаю, может быть, может быть нужно уехать подальше куда-то. Последний раз вот в отпуске я в принципе вообще музыку не слушал.

АК: Кстати, один мой коллега вообще против того, чтобы слушать музыку во время работы в офисе. Просто тишина.

ЮС: Но мне очень часто пишут, у меня есть плейлист в Spotify, Chillout Seven24, то рассказывают люди, что мы работаем только под твой плейлист. Я уже давно его не обновляю, нет, я раньше обновлял его полностью, сейчас просто добавляю треки туда новые. Видите, кто-то не может, ему нужно заполнить это пространство музыкой, поэтому мы работаем с дистрибьюцией Олега Сухова, Mix&Box. Партнёры совершенно разнообразные, это и спа-салоны, это какие-то спортзалы, кофейни, торговые центры.

АК: Нужно чем-то заполнять всё это пространство, чтобы создавать настроение. И кстати, в производстве музыки мы знаем о двух твоих издательских проектах, это группа лейблов Easy Summer, которая собственно основана в Донецке, и твой «домашний» Seven24 Music. Расскажи, какими лейблами ты сейчас управляешь и что вообще в их каталогах? Можно ли там поплясать или только поспать?

ЮС: Кстати, наткнулся, недавно гуглил мой трек, в общем, на каком-то портале, «для лучшего сна ребёнка»!

АК: Слушай, между прочим, между прочим, если целевая группа – детские товары или музыка для детей, то это буквально золотая жила. Уж поверь.

ЮС: Да-да! Лейблов всего, сейчас открою – 1, 2, 3, 4, 5. 6 лейблов, в основном это сабы. Допустим, Easy Summer или Limited и Bundles. Bundles – это для переизданий, Easy Summer – основной, Spatium – начинался как брейкс, электроника, он такой драм-н-бейс, Simple лейбл – это в основном там транс. Астролябия.

АК: Олдскульный?

ЮС: Да! Астролябия – это чуть-чуть ниже качеством музыка, но, как показывает практика – её тоже покупают. Причём бывает такое, что просто диву даёшься!

АК: Так-так-так, вот сейчас расскажи поподробнее, что значит «музыка пониже качеством»? Это музыка, за которую «стыдненько»?

ЮС: Скажем, да. Но не всегда, не всегда.

АК: А что такое «стыдная» музыка?

ЮС: Вы знаете, когда артист… Нет, она не стыдная, просто знаете, бывают артисты, вот как у меня недавно было, присылает друг демку, я говорю: «Ну убери сэмпл, пожалуйста, от Энигмы! Тебе сколько лет?». «Нет, ну сейчас все же используют». Я говорю: «Все используют, а ты не используй!». Ну как бы ну бит, помните этот трек?

АК: Back to Innocence?

ЮС: Да, там уже его заюзали, наверное, кто только может. «Да, ты прав» – говорит. «Всё, изменю, изменю». Ну а есть такие, которые: «Не буду менять!». «Не буду менять? Хорошо, пойдёшь на Астролябию тогда».

АК: Да, это когда дружбану и отказать, в общем-то, не хочется, а брать на основной?

ЮС: Это когда было, по-моему, или интервью, или книга Джейсона, владельца Proton LLC, когда он писал: «Даже если друг присылает тебе трек, тебе стыдно ответить “нет”, вот нужно отвечать “нет”». Ну, я так не могу!

АК: Доброй души человек! Друзья, музыканты, если у вас что-то есть такое, присылайте всё Юре. Если он вам скажет, что ты издашься на Астролябии, то вы знаете, что он имел в виду. Он просто вам не сказал «нет». Так, а что у тебя в Seven24 Music? Это то, за что не стыдно?

ЮС: На самом деле это был небольшой эксперимент, не знаю, получился он или нет. Ну, к примеру… постараюсь объяснить. Есть Spotify for Artists, то есть выходит мой релиз, я могу отправить его либо со страницы Easy Summer, либо со страницы артиста на рассмотрение в плейлист. Я решил увеличить шансы, то есть теперь у меня есть 2, 3 точнее, от Easy Summer я могу отправить, от Seven24 и параллельно как от артиста на рассмотрение, то есть шанс увеличивается втрое.

АК: А, это такой приём, то есть это просто ты увеличиваешь количество точек входа?

ЮС: То ли я один отправлю, то ли два-три человека. Тем более они сейчас сделали, если артиста два, то могут два артиста отправить, раньше писалось типа сорри, уже кто-то отправлял. То есть или один, или второй. Не успел.

АК: Что ж, это интересный такой трюк и приём, и, кстати, насчёт тех самых курьёзов, что тебе друг присылает трек с сэмплом из Энигмы и прочее, ты за эфиром рассказал, что у тебя есть несколько забавных курьёзных случаев, прошу!

ЮС: Да! Ну не знаю, курьёз, не курьёз. В общем, есть артист такой, Александр Волосников. Пишет мне девушка: «Юра, мне он не отвечает», я говорю: «Сейчас напишу». В общем, пока я ему писал, пока он мне отвечал, ну я увидел в сторис фотографию, что они поженились!

АК: Видимо очень долгие коммуникации были.

ЮС: Да, она ехала с работы или на работу в машине и слушала Chillout-радио, и услышала Александра. Нашла мой лейбл, нашла, кто владелец, написала мне. Ну и всё, теперь они пишут вдвоём музыку.

АК: Это так мило! Мне кажется, это отличная бизнес-идея, ты можешь создать брачное агентство. Заодно пристраивать и налаживать личную жизнь своих музыкантов. Издавайтесь у Юрия Семеняги, и тогда в вашей личной жизни будет всё отлично!

ЮС: Мы подберём цвет любой обложки, любой шрифт, чем владеет Максим Бессмертный.

АК: Любой шрифт и найдём вам любовь. Ну, так, на сдачу.

ЮС: Да!

АК: Ещё что-то интересное?

ЮС: Да, в основном это касается обложек. Вот мне 4 звезды, пожалуйста, на небе. Нет, 5, нет, одну потусклее, сделайте, пожалуйста. И вот это вот «почему так потом долго релиз выходит», я говорю: «Подожди, мы месяц обсуждали обложку!».

АК: Ну это классика жанра, «Давайте поиграемся шрифтами!».

ЮС: Да-да-да!

АК: Вообще, если возвращаться к жанрам, то считается, что лаунж и даунтемпо – это такие универсальные штуки, которые подойдут практически к любой ситуации, кроме ночных клубов. И как мы начинали говорить, что это идеальный заполняющий фон для каких-то культурных событий, спа-салонов, ресторанов, чтобы понравиться всем. И многие электронные музыканты специально делают атмосферные версии своих треков, убирая из них прямую бочку, ослабляя ритм-секцию, делают акцент на мелодии. Это так же примерно, как в своё время, лет 15 назад все любили превращать свою музыку в рингтоны, да. Как все же музыканты приходят к этим жанрам лаунж и даунтемпо? То есть это внутренний музыкальный посыл или просто ещё одна «точка входа», чтобы сделать некую такую универсальную коммерческую историю?

ЮС: Давайте первый вариант рассмотрим. Артист Rediit, он мне как-то сказал: «Юр, это моё, это вот музыка души моей». То есть я заметил ещё такое, что если вот трек не от души написан, знаете как «нужно, нужно написать» или «я долго что-то молчу, надо что-то написать», вот он, как правило, вообще не стреляет. Делай промо, делай что хочешь, там пости, а вот то, что написано там из-за переживаний каких-то, выстреливает на ровном месте. Можно даже нигде не постить его, просто люди сами отслеживают. Если нужно поставить какую-то точку – это у меня в жизни ситуация такая была, когда мне пишет менеджер лейбла AVA, это владелец Энди Мур. Пишет: «Мы тут открываем AVA Chill, сделайте, пожалуйста, чилаут ремикс». Мы как раз своим ремиксом открыли этот лейбл. Всё, в общем, они стартанули, как вы говорите «это точка», лишняя точка. Вот, ну что-то после шестого или седьмого релиза они заглохли, менеджер перестал мне отвечать, хотя он отвечал мне и в два, и в три ночи по их времени. Люди думают, что вот сейчас, оно сейчас вот выстрелит, всё, всё, сыграем на имени, сыграем, всё продумали, но как-то не идёт и всё.

АК: Классическая история рефлексии музыканта, когда музыканту плохо, он пишет об этом песню и зарабатывает на этом миллионы?

ЮС: Да. Хотя бы сотню евро.

АК: Хотя бы сотню евро, чтобы отбить расходы на электричество. А каким был твой путь уже дальнейший, после того, как ты перестал ломать кассеты и освоил Ejay и Fruity Loops?

ЮС: В то время не сильно было много информации, я не помню, где скачал Fruity Loops, но я помню чётко, что я задалбывал Юрия Кейна, помните «Right Back» такой хит был?

АК: Да-да-да!

ЮС: На PromoDJ. Я его задолбал, он мне рассказал, что такое реверб. Честно, я не знал, что такое реверб. Мне было стыдно. В общем, через два года я пишу, у меня свой лейбл, он удивился очень, ничего себе, типа ты семимильными шагами идёшь. В 2011-м году мне друг присылает, был конкурс ремиксов на York, я тогда ещё не работал вообще с вокалом. Я пишу своему другу, значит, Соте, под никнеймом который, Евгений, я говорю: «Что, попробуем?». Попробуем! Первое место – издание на Армаде, второе – ещё что-то там, а третье так, утешительный приз. Я как помню, тогда работал охранником на заводе. Был доступ в Интернет и я следил за сайтом, в этот же день должны были быть результаты, но я его там не увидел, потому что было мелким шрифтом, где-то в углу. Вот затем придя домой ко мне добавляется York в Soundcloud. Чувак, мы решили короче изменить правила, и вы издадитесь тоже на Армаде. Компиляция. Я решил сделать чилаут компиляцию. Я поверить не мог! Ну и всё, закрутилось, то Педро дель Мар поддержит, хотя это у него трансовое радио-шоу. То ещё кто-то. В общем, как-то вот всё так шло по маслу, на тот момент уже на PromoDJ я был знаком довольно уже с огромным количеством музыкантов, у которых не было изданий вообще, они не знали об этом ничего. На открытие лейбла у меня уже 20-30 релизов было. Плюс каждые выходные я не смотрел футбол, не ходил в кафе, я просто сидел целый день за компьютером, искал релизы, причем я не копипастил там «Привет, то-то, то-то». К каждому находил подход вот, знакомился, мы делали издание. И я хочу сказать, наше второе издание, это была Summer Dreams компиляция, мы три недели на Битпорте боролись за первое место с Ниной Кравиц. Представьте, Нина Кравиц, альбом, и какой-то Summer Dreams!

АК: Ну вы победили?

ЮС: Нет!

АК: То есть Нина всё-таки?

ЮС: Нина зарядила с карточки денег.

АК: Кстати, вот она сейчас тоже запела, что-то такое романтичное, лиричное, её последний шлягер под названием «Skyscrapers» выстрелил буквально, хотя конечно его обсудили и в негативном контексте, но тем не менее. И наш недавний гость, Максим Бессмертный, о котором ты говорил, это Rediit, менеджер лейбла Incepto Music, посетовал, что, например, в Spotify нет возможности отфильтровать музыку именно по конкретному лейблу. И я ему, кстати, посоветовал, что можно самому создать новый плейлист и туда добавлять весь свой каталог, как некое такое альтернативное решение.

ЮС: Кстати, он так и сделал!

АК: Он так и сделал, я посмотрел, что он уже полмесяца его не обновлял, видимо как-то устал уже. Но тем не менее. Потоковые сервисы делают акцент на первичного автора и задвигают издательства и их каталоги на второй план. Хотя, наверное, было бы интересно, если тебе понравился артист, то было бы интересно посмотреть, у кого такой хороший вкус. Кто такой издатель классный. Расскажи, как ты делаешь свой каталог более заметным?

ЮС: Во-первых, мы рассылаем через Promopush промо, во-вторых, я нахожу Youtube каналы, знакомлюсь, конечно, если отвечает куратор. Знакомлюсь и до релиза я предлагаю на Youtube канал, допустим к выходу уже релиза, допустим имеется там 2-3 тысячи, 4 тысячи просмотров, это очень удобно. Чтобы например в Яндекс.Музыке продвинуть, ты должен им лично написать. Вот допустим на Beatport, на главную, существует Гугл док, по-моему, там что-то пишешь. Ну это такое, бесполезное, потому что у каждого дистрибьютора есть свои квоты и каждый продвигает конечно же своё.

АК: У каждого своя технология и это просто, наверное, огромное количество времени на то, чтобы с каждым списаться и к каждому найти индивидуальный подход?

ЮС: Да-да, ну чаще всего, уже конечно 9 лет – это немало. Бывает, пишут Youtube каналы сами, почему нет новой музыки, пришлите мне что-то там уже.

АК: Нам не под что спать уже, мы под все ваши композиции уже поспали, давайте нам новенькое чего-нибудь?

ЮС: Ещё насчет плейлистов: возьмём название, Chill Tracks, вот огромный, 3,1 миллиона лайков.

АК: Это в Spotify, да?

ЮС: Это в Spotify, Chill Tracks написано, да. Заходим, Chicane, Сандер ван Дорн, Nora En Pure, Avira, как бы ну я не вижу тут чилаута вообще то есть. Но если ты зайдёшь в трансовый плейлист, ты там точно даунтемпо и чилаута не найдёшь. Вот в этом есть немножечко такой момент – то, что навязывают просто. Для них это, наверное, чилл, не знаю, 138 ударов в минуту, что это такое?

АК: Я понимаю, что сейчас плейлисты в Spotify – это, мне кажется, основной инструмент для продвижения, потому что действительно рекомендуются именно они и через них можно только лишь какой-то объём прослушиваний, монетизации получать. Поэтому.

ЮС: После последних событий, извини, перебью, пока не забыл. То, что начал вытворять Spotify, я хочу сказать, есть ли надежда на радио.

АК: А что такое, я всё пропустил?

ЮС: Тут артисты такие крупные жалуются: прослушивания, допустим, в прошлом квартале и в этом одинаковы по количеству, но на 100, 200, 300 евро приходит меньше, просто обдирают. И у меня была такая ситуация с лейблом. Трек попал в официальный плейлист Spotify WorkDay Lounge, на треке около 300 тысяч прослушиваний было, ну в общем, весомо. И приходит письмо «с флажком», типа «гуляйте». Я им пишу: «Ребята?». Ну это означает, что типа я купил накрутку какую-то. Да-да-да, денег не увидишь. Я им пишу, сделал скриншот, где ещё был трек и ещё он не вылетел оттуда, Spotify мне не ответили ничего. А представляете, артист видит прослушки, «Где мои деньги?», вот и попробуй ему что-то докажи. Работа с людьми – это такое.

АК: Друзья, я напоминаю, что в ваших колонках или наушниках ток-шоу «ПреМикшер Русской кибернетики», у нас в гостях Юрий Семеняга, музыкант Seven24 и по совместительству менеджер группы лейблов Easy Summer. Я сейчас нахожусь в Москве, Юрий в Донецке, вы, надеюсь, в безопасном и уютном месте, и уже в начале следующего часа послушаем целиком гостевое шоу Seven24 без лишней болтовни!

Продолжая тему продвижения, многие музыканты стараются сегодня находить новые пути и размещать работы везде: агентства, чтобы треки брали в рекламу, в фильмы, в показы какие-то. Очень модно запускать челленджи в Тик Токе, продвигать среди подкастеров. С чего начать музыканту, который решил формировать такое портфолио?

ЮС: Самый важный рецепт – не лениться. Как многие уходят в депрессию, в что-то там, переживают, если что-то не выстрелило, ну упал – встань, встань и продолжай дальше. Это точно так же, как ты хочешь кушать, спишь, нужно уделить этому время. Расставить приоритеты как бы. Многие пишут очень хорошую музыку, но, извините, приходят, ложатся на диван со смартфоном, листая Тик Ток, и параллельно смотрят сериал. Но времени у него на музыку нет. У нет времени репостнуть свой релиз, «да зачем», «ну зачем».

АК: Написать кому-то, да?

ЮС: Написать кому-то, да, я хотел сказать, что ключевое слово – это будет общение. Многие либо боятся, либо им неудобно, вот ситуация последняя: мы прилетели, приехали в Киев с женой, вызвали такси. Приезжает, в общем, таксист, мы садимся в машину и он спрашивает: «Чем вы занимаетесь?», я говорю: «Музыкой». «Ой, а у меня сын саксофонист». Я говорю: «Так я искал саксофониста и не мог найти даже за деньги», ну такие, общение.

АК: Не знаешь, где ты найдёшь своего саксофониста и где ты найдёшь свою будущую жену.

ЮС: К примеру, да, вот для своего трека. Я иногда слушаю транс, польский транс музыкант, я услышал у него в треке гитару. Египетский гитарист Алам, я услышал, я нашёл его в Фейсбуке, написал: «Чувак, что там, запишем?». «Да, без проблем!». Всё. Всё очень просто. Недавно была ситуация такая, что артист каким-то образом чудесным выбрал вокал из трека вокалистки ATB и написал ремикс, причем очень неплохой, в чилаут стиле. Говорит: «У меня нет времени, найди её, она мне не отвечает на Фейсбуке». Я просто сделал видео и запостил его в Инстаграме. Через полчаса она мне пишет: «А где это можно послушать вообще?».

АК: Вау, то есть ты такой «таргет» запустил через рекламу, чтобы она увидела?

ЮС: Ничего, я просто её отметил страницу в Инстаграме!

АК: Ничего себе, то есть ты фактически просто пишешь во Вселенную или кидаешь вот эту бутылку с посланием в океан, с надеждой, что её поймает именно тот самый человек. И это работает!

ЮС: Да-да! Это работает! Так я вам больше скажу, когда этот ремикс вышел у меня на лейбле, она мне потом написала в Фейсбуке: «Сейчас мой менеджер продумает, как это всё оформить, и он с вами свяжется». После чего пришёл контракт и мы издали, правда, это как кавер-версия, но всё равно. Вокалистка Heather Nova, она у ATB пела.

АК: Чудесная история! И, как в своё время пел Иван Александрович Дорн, «Не надо стесняться». Мы уверены, что как самостоятельный автор, управленец лейблов, ты имеешь большой опыт в сфере ghost-продакшна. Я поясню для слушателей. Ghost-продакшн – это когда какой-то диджей или какой-то просто человек обращается к музыкальному продюсеру и просит написать музыку за него. Просто по каким-то референсам, а потом дальше уже подписывает своим именем. И это нормально. И раньше диджеи покупали себе треки, а расходы компенсировали из гонораров с выступлений, потому как «отбить», конечно, на стримах даже сотню евро – это достаточно сложно и это не быстро. А сейчас и гастролей нет, и гонораров нет, то есть из поверхностной логики этот рынок должен был как-то встать на паузу. Как изменилась эта сфера за последние полтора года?

ЮС: На лейбле выходил сингл трансового исполнителя Tempo Giusto, по-моему, совместка с Армином. Вот как начался локдаун, он мне пишет: «Что там, сколько у меня роялти? Выступлений нет, денег нет, всё пропало!». Я говорю: «Ну вот столько-то есть, но на PayPal, так как он в Украине не работает, не смогу тебе скинуть». Он говорит: «Чувак, не переживай вообще, главное, что деньги есть». Да, вообще всё поменялось абсолютно.

АК: Несколько вещей, что изменилось конкретно?

ЮС: Ну как вы видите, всё в диджитал ушло. Посмотрите, все выступают в YouTube, Twitch и где они там. На самом деле, если канал монетизируемый, то это хорошо, если нет – плохо. В принципе смысл именно поддерживать просто, чтобы аудитория не разошлась, потому что сейчас такой поток музыки. Вот через неделю релиз не вышел – всё, о тебе забыли. Изменилось практически всё, всё меняется, никто не знает как дальше, что делать, вот очень много людей пишет: «Что делать, как, куда бежать?», в Тик Ток? Вроде бы делает всё то же самое в Тик Токе – ничего не работает. Всё, нет просмотров, нет подписчиков, нет ничего. В YouTube понятен, вроде бы как понятен более-менее алгоритм, грузишь каждую неделю, каждый день, как хочешь, нет просмотров и всё. Тебя просто не рекомендуют. Мне кажется, это просто огромный поток, просто огромный, он стал в два или в три раза больше.

АК: Наверное, кто-то нашёл этот рецепт, но явно с нами делиться не собирается.

ЮС: Единицы. Не собираются. Хотел рассказать ещё про музыкальные всяческие форумы, где ты платишь деньги. Вот московский там, где Юрий Усачёв, Володя Фонарь, вот люди платили по, не знаю, почём они платили, вроде бы всё разделено на площадки, маркетинг, то, то, а по сути, льют воду. Просто ты заплатил, чтобы водички попить вот этой вот, как там «Гостей из будущего» продвигали и так далее. Никто ничем не поделится, а это в основном потому, что они не знают, как и что.

АК: Ну да, старые механизмы не работают, а новые?

ЮС: Не работает ничего, да. Раньше, допустим, смотрите, выходит альбом, по какой-то причине его не заметили — хорошо, сделаем компиляцию. Напомним о себе. А компиляция выстреливает. Возможно, какой-то куратор не зашёл в этот день на Beatport и не заметил релиза. Возможно, подписчик как-то профукал. Но и сейчас, я хочу сказать, что переиздание не работает. Вот эти сотни тысяч компиляций там, чилаут, чилаут 2, чилаут 3 – это не работает.

АК: Начало осени отметилось во многих странах закручиванием гаек в культурной сфере, ну естественно это всё коснулось концертной сферы в первую очередь, и стало понятно, что никакие прогнозы по возобновлению оффлайн жизни не сбываются, даже в каком-то нейтральном и позитивном ключе. Какой совет ты дашь музыкантам на ближайший год? Искать дневную работу?

ЮС: Ну, вы знаете, многие пишут друзья, что и дневная работа, их оттуда уволили. Или вот пишет артист, с которым мы не общались семь лет, он пишет: «Я по состоянию здоровья просто не могу ходить на работу». А писал он прекрасную музыку, ну вот так вышло, что он семь лет профукал. А за семь лет могло бы что-то и получиться. Я ему всё объяснил, что знал, что не знал, в общем, захожу на страницу, он опять нашёл какой-то бесплатный вокал, написал ремикс зачем-то и выложил на YouTube. Человек хочет заработать денег.

А вообще я советовал бы: не кладите яички в одно лукошко. Каждый поймёт сам для себя. Не нужно там находить один лейбл и издаваться на одном лейбле до пенсии. Пробовать. Понравился трек – напиши на лейбл, возьми ремикс пак, напиши, знакомься, опять вернёмся к слову «общайтесь». Общайтесь, не закрывайтесь в себе, пишите. Понравился трек – пиши. Не бывало такого, что мне не отвечали.

Была такая ситуация: когда лейбл открылся, я придумал схему лицензировать треки. Ну понятное дело, крупный лейбл тебе не даст, потому что вот ты только вроде бы как стартанул, кто ты вообще такой. И я нашел артиста Кипер Форест, значит, пишу ему, он мне пишет: «Бабки гони». «Хорошо, я понял, я понял». Вот сейчас, спустя девять лет он у меня попросил сделать ремикс. Я сделал ремикс, ждал год, пока он выйдет, как раз я был в Москве, сижу с другом, с артистом лейбла, и обсуждаю. Говорю: «Вот, негодяй, ну зачем ты просил ремикс… и год!». Через пять минут он мне пишет в Фейсбуке: «Чувак, извини, возьми, пожалуйста, 100 евро аванс, вот так долго задержалось», а на душе-то стало неприятно, что я тут сижу его хаю. Не лениться и поменьше ждать чего-то от релизов. То есть в основном артисты ждут. Завтра вышел релиз, всё, я проснулся Майклом Джексоном, потому что наслушался историй по Бикманбеку или как его там.

АК: Ты имеешь ввиду Иманбека?

ЮС: Бикманбек говорю, да, Иманбек. Все эти истории придуманы вот для таких вот ребят, которые, чтобы верили они, чтобы работали. А после третьего релиза они расстраиваются, бросают. 99 процентов бросает всё, и…

АК: Друзья, не стоит расстраиваться, не стоит опускать руки, и мой совет – если не можете писать музыку, учитесь программировать под iOS и Android. Вас точно оторвут с руками. Последний вопрос. Немножко такой магический из разряда «а если бы да кабы». Представь, что ты мог бы отправить себе смсочку в 2011-й год, 160 знаков, слова латиницей, всё такое, ну ты помнишь. Что бы ты себе написал и как бы ты отреагировал на это послание будучи собой, но ещё там?

ЮС: Написал бы, наверное, «Не верь людям».

АК: Не верь людям?

ЮС: Да.

АК: Почему?

ЮС: Давайте пример такой вот… На примере лейбла М-Соль. М-соул, М-соль, как правильно произносится? Значит, написали они мне, что лицензируют каталог. Non-exclusive договор. После того, как я подписал договор, самый обычный договор вот, в нём ничего такого нет, они начали переиздавать 350 компил в сутки. Причём с нарушением авторских прав, то есть Youtube где-то переключался, я начал с ними ругаться и столкнулся с неадекватом, говорит: «У нас всё прописано в договоре». Показываю договор: «Где?». Ну в общем, я остался плохим.

АК: И если бы в 2011-м году ты получил смску «Не верь людям», что бы ты подумал?

ЮС: Наверное, я подумал бы «Дурачок что ли?».

АК: У каждого свой путь, не верь советам, особенно не верь советам незнакомых людей, не бери у них конфетки, не иди в незнакомые места, чувствуй только лишь себя, будь аккуратен и, в общем-то, тогда успех будет ждать.

И буквально во время интервью мне пришла реклама от бизнес-подразделения известного российского музыкального стриминга, алгоритмы которого могут подбирать фоновую музыку для любого бренда из миллиона треков. Что они говорят: автоматическое управление, ежедневное обновление, лицензионное отчисление, централизованное управление предпочтениями из личного кабинета, и все за какой-то смешной ежемесячный платёж, эквивалентный паре часов работы реального диджея. И что самое интересное, мы в Русской кибернетике предсказывали это еще 3 года назад.

Циничное будущее наступило. Но мы же и предсказываем, что ценность кураторской работы живых людей с течением времени будет только повышаться, и неважно в чём: музыка, видео или графическое искусство. Потому что если раньше такие люди пытались вам угодить, то теперь их задача вывести вас из идеального информационного пузыря, в который нас загоняют рекомендательные алгоритмы. Пусть это будет манифестом нашей работы. Поэтому буквально через пару минут мы погрузимся в прекрасную музыку, написанную людьми и составленную в часовой работе вполне себе живым Юрием Семенягой, лейбл-менеджером и музыкантом Seven24. Юра, спасибо тебе большое за беседу!

ЮС: Спасибо вам огромное!

Друзья, открывайте для себя новую электронную музыку России, стран СНГ, бывшего СССР и восточной Европы вместе с национальным клубным проектом «Русская кибернетика» и его ведущими Евгением Сваловым (4Mal) и Александром Киреевым!

Новые эпизоды «Русской кибернетики» вы всегда найдёте онлайн:
Google Podcasts: https://bit.ly/3b5ITGd
Apple Music / iTunes: http://apple.co/3p6m9w2
VK: https://vk.cc/av6kf0

Spotify кураторский плейлист:  http://spoti.fi/35Y6S9S
Spotify интервью-плейлист: https://spoti.fi/3h2zkLQ
Soundcloud: https://soundcloud.com/russiancyber/
Mixcloud: https://www.mixcloud.com/4Mal/

Instagram с анонсами и эксклюзивами: https://instagram.com/ruscyber

Сообщество в Фейсбуке: https://www.facebook.com/russiancyber
Сообщество в ВК: https://vk.ru/ruscyber

Канал в Телеграме: https://t.me/ruscyber
Анонсы в Твиттере: https://twitter.com/russiancyber
Канал на Youtube: https://www.youtube.com/c/russiancyber

Хэштеги для связи в соцсетях:
#ruscyber и #русскаякибернетика

Отправьте ваши треки в редакцию: http://promo.russiancyber.net/
Отправьте заявку на вечеринку «Русская кибернетика» или 4Mal DJ-сет: http://dj.russiancyber.net/

#modernrussianelectronica #makerussiagreatagain
#house #deephouse #techhouse #progressivehouse
#indiedance #nudisco #dj

Comments are closed.